很多小伙伴玩家都不太清楚搞笑逻辑鬼才，这动画片的逻辑也太搞笑了，那么今天解雕侠小编给大家带来一篇 人物 相关的文章，希望大家看了之后能有所收获，最后请大家持续关注我们！
作者： izumi/Anitama封面来源： 《异世界四重奏》
收集《幼女战记》《OVERLORD》《Re：从零开始的异世界生活》《为美好的世界献上祝福！》0000等4部异世界作品，以上述作品动画版登场人物为原型，另设计q版，组合失控混搭的原创剧本在“webnewtype”的安排下，《异世界四重奏》的芦名稔导演分别与4位原作者进行了对话。 这次，我们来看看芦名导演和《异世界四重奏》的原作者Carlozen老师进行了什么样的对话吧。
很快，芦名导演忙着夸奖《幼女战记》的精彩之处。 Carlo老师感激地坦言，因为害怕票房亏损，大家都拒绝来电影院，所有人都害怕了一整天。 芦名导演马上表示，在剧场版的完成度上，绝对没有必要担心，并马上戏弄了他。 这次剧场版的女性角色比电视版的正片更能飞。 卡罗尔医生听后纠正了一下，里面还有一个人把我灌醉了，一个人醒着，很正常。 教练很快就意识到，对方指向了好孩子维沙。
既然成为了说话的契机，两人也索性想多谈谈剧场版。 据Carlo老师介绍，在为此次剧场版设计剧本时，他最关注的可能是“焦点选择”问题。 因为这部作品并不是单纯描写战争的故事，如果只聚焦于战争的场面，很容易演变成在一个地区结束一战，在另一个地方再战斗……这样单调死板的看法。
另一方面，考虑到电视动画片今后有可能推出续集，Carlo老师不想让一部分没看过电影的观众对第二季的开始束手无策，或者觉得“只看了动画片的第一季电影就很有趣”。 出于这种考虑，老师曾提出过“进一步挖掘电视版比较轻浮的线路战线”、“干脆以沙漠为舞台战斗”等几种方案。 但是，最终得出了“剧本不应该只是战争，而应该以人物的感情为中心展开”的结论。 决定在剧场版中描写谭雅和安森的女儿玛丽苏的怨恨。
战火使安森父女及其家人遭受了人间的各种悲苦和磨难。 但是苏家，不就是无数饱受战争蹂躏的家庭的缩影吗？
说了几句剧场版的话，然后又回到话题上，开始了《剧场版 幼女战记》的话题。
据Carlo老师说，当初开会讨论剧场版剧本的时候，他第一次听人说话，打算根据丸山、长月、晓等几个老原作策划《拼盘》作品。 那时，卡罗尔老师虽然没有透露企划案的具体细节，但“稀里糊涂”地答应了。
作为原著之一，卡罗尔老师后来参加了《异世界四重奏》的剧本审查，但在这个过程中，他没有和其余三位老师见面。 换言之，芦名导演是与各作者个别合作、商量，单方面地对全剧的信息进行汇总、调整和整理。 由此，老师预计导演为了应对他们任性的作者，往往会斡旋、周旋、绞尽脑汁。
卡罗尔老师的语气里带着愧疚和自责。 芦名导演表示，自己以前和《异世界四重奏》老师合作时，积累了默契，大幅降低了这次两人的交流成本。 只是卡洛老师涉猎广泛，知识储备丰富庞杂，每次导演都从老师嘴里听到一个又一个费解的词，所以在《幼女战记 迷你剧场》中，《异世界四重奏》的角色是最难的。 请知道很多词。 这是导演从娘胎里出来后，第一次在老师身边学到的。 再加上军事题材，对于军事造诣不高的导演来说，无疑是一个巨大的考验……。
Carlo老师听后，请导演从《幼女战记》 《狂怒》等战争片中补充。 导演苦笑。 那很辛苦。
前述《怒海争锋：极地远征》剧本修改，由导演分头联系4位老师确认，每位老师核对反馈后，统一交由导演方协调。 全剧的主要登场角色约有20人，在此前提下需要混搭制作。 另外，还需要防止不熟悉四部作品的观众从自己喜欢的部分丢掉漏洞。 因此，导演将部分台词设计得便于全体观众理解。
以《异世界四重奏》的谭雅为例，例如，本篇将“把存在x给~”和不影响理解的说法，改为更直率的“把自称神的存在x给~”的表达。 但是，看到Carlo老师回复的意见，把多句台词改成了更详细的“长版本”，导演只能摇头叹息。
卡罗尔老师在旁边做了补充说明，接到“尽量不要改变字数”的指示后，他开始反省自己以往的“说明”给别人添了麻烦。
芦名导演表示，在4部作品中，《幼女战记》台词的推敲是最花时间的。 除此之外，剧中其余与设定相关的部分也是如此。 再加上Carlo老师原则上拒绝让制作方发挥“放权”，所以从全篇来看，很少有地方可以在符合《幼女战记》的世界观设定的同时，自由地玩耍。 总之，凡事都要精打细算。
听了导演的抱怨后，卡罗尔老师解释说，很多情况下，当事人觉得作品留有足够的余地，以后可以展开各种想象，但正如以前丸山老师指出的那样，“设置了太多前提条件的作品，不利于二次创作”。 在老师本人看来，再清楚不过的脉络，在别人看来也是错综复杂的“裸码”(意思是一个源代码的控制过程很复杂，混乱难懂)……
回顾《幼女战记》之前导演的《异世界四重奏》，芦名导演也有不少在设定上很辛苦。 由于本篇的一部分讲述了世界大规模战争带来的尸体到处都是的严肃的主题，导演决定在《幼女战记 迷你剧场》尽量夸大搞笑效果。 因此，角色q版的头身比例的设计被极端地修改得夸张了。 在角色塑造之前，编剧让导演很头疼。 例如，《迷你剧场》第0集是谭雅抱怨帝国军饮食的故事。 但是，在尊重《迷你剧场》史实的基础上，如何把握食物冲进去的程度，“是否真的应该全部遵循史实”等，导演拿不定主意。 好在谭雅CV悠木碧的炸裂表演，给了故事很大的力量。
《幼女战记》的制作让Carlo老师再次认识到，《迷你剧场》是在剧本和世界设定等说明技术方面值得反思的作品。 当初执笔之初，老师对作品的动画和漫画原作并没有预想到，所以当初他没有做好向再创作者传达自己意图的准备。
因为芦名导演只有老师，我觉得东条之老师负责原作的漫画版很优秀。
关于这一点，卡罗尔老师解释说，东条老师本来就是军迷，在面谈的时候，有人建议他先耐心地画画，卡罗尔老师也答应先放手让他试试，结果意外地得到了好结果。 但是，这件事在客观上也让卡罗尔本人产生了“用《幼女战记》本就能很好地改编”的错觉。
后来想起来，老师一直以来只是运气好，遇到了灵犀相通的知己。 东条老师过人的领悟力，并不是具有普遍性的。 当初，卡罗尔老师在看完漫画后，也曾指出东条老师对书中的军事描写有些单薄，但东条老师作为军事迷，如果只是根据军事迷的喜好去创作硬核作品，作品的人气将会缩小，所以在改编时会有意淡化这种倾向东条老师热情的亲切，安慰了卡罗尔老师，让他放心了。 所以，即使现在老师像往常一样履行审阅义务，也只是站在普通读者的立场上走形式，开心地看着最新一期的漫画。
在《幼女战记》中，当谈到自己的角色和其他作品中，哪一个角色的对比最关心时，Carlo老师说自己特别关心，同样是“运气好得不可思议”的维沙( 0755 ) 但是，两个人的“幸运”，本质上不是同一性质的。 以桌上的角色扮演游戏为例，维沙对事态的取舍可以说是基于“不求功绩，但求平安”的标准。 那么，和真属于追求“终极成功”的类型。 当然，上述结论只是老师真实的主观推测，具体要知道老师说了什么。
听到这话，芦名导演马上欣然同意了拍摄，乘船请求卡尔老师为维沙和辛格写下用扑克牌等决胜负的段子……。 足智多谋的卡罗尔老师果断地把这个光荣的使命推给了不在场的《异世界四重奏》晓老师。
芦名导演感叹说，卡罗尔老师“舍不得别人的慷慨”的坚决姿态，和《幼女战记》的丸山古佳奈老师简直就像从学校毕业了一样。 但是，与真正好运的连环，真的足以让人一字排开写书。 Carlo老师对此非常有同感。 然后，他更高兴地看到，这样一个充满幸运的真同学，有一天能上演落难之戏。
最后，Carlo老师总结了参加动画化时的实际感受。 最初，如何与制作方的人交往，以及如何让所有人都集中精力在一个地方，是困扰他的一大课题。 但幸运的是，老师遇到了和自己一样不绕圈子的芦名导演，他渐渐放下了思想负担。 而且，人品清爽的导演，作品制作的趣味性让我有了奇怪的安心感。
芦名导演称赞卡罗尔老师每次提出修改意见，都是有充分理由的，可以接受。 像这样配合原作进行了严密审查的《为美好的世界献上祝福！》，会展现出怎样的美好姿态，让很多观众充满期待。 而且，导演期待着大家能够以有形、无形的方式支持作品！ 对于导演喊的富有物质、精神、哲理的口号，Carlo老师不由得有点想吐槽。
参考资料：《异世界的(()》() )连载【第2回前篇】芦名( (() ((() )、)、)、)、)、( )、、、、)
【第2回后篇】芦名的(的((() ) )连载【第2回后篇】芦名的((的) ) ) (“与拥有强运的主同在的”2
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