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王铎（1592--1652)。清代著名书画家。当时书画界流行的一种书法风格是追求柔美和亭姿。王铎与同时代的黄道周、倪元禄独树一帜，克服了书法界的不景气，倡导研究以两王为代表的古法，振兴了书法界，被世人誉为“明代书法界的三棵树”。
王铎的画自古以来，却始终离不开根。总的来说，他一生都在寻找王羲之和王羲之的笔法。根据他的个人陈述，他采取了隔日临时学习的方式，即三天特创作，为前来求字的客人写作。又过了三天，他潜心研究历代名家画师的尺子和简书，但他仍然不间断地把两位国王的拓本作为选修课。从中吸取养分。丰富了他的创造性思维。
宋代画家段春潮称赞王铎是“神笔”。这一荣誉称号的由来也与“两王”有关。王铎说，他每晚都在努力寻找“两王”的笔法。甚至到了忘记睡觉和吃饭的地步，他有时还梦见王羲之自己教了笔法。还有一次，他梦见王羲之给了他一支笔，虽然这件事没有任何痕迹。然而，一个画家在努力寻找两个国王的画作，完全有可能梦到王羲之。不足为奇。
然而，王铎笔下的神力大王二王，并不是众神之梦传承下来的，而是通过努力和修炼获得的。王铎研究了两位国王的画，要求非常严格，到了严格的地步。比如他20岁时，为了追求王羲之铭文的魅力，要求自己临摹王的字大王二王，每个字要写一万字。比如他28岁写的《吴阳冲先生与张儒的墓表》一书，就是学习大王草书的标杆。五十六岁时，来到王羲之的《蔡家斌帖》，长条，最后十一个大字一笔一画，犹如庐山瀑布降三千。王羲之的笔法运用娴熟，以致成才，大而拙。做到“不刺激、不苛刻、规矩远”。别人问他临摹这幅画的经历，他说“里，振华外”真的达到了有书老的完美境界。
王铎也从二王笔法的临时实践中探索和融合了自己的创作理念。比如，他在王者的垂直中吸收了形体和肌理的内敛之美，施展了他的狂妄自大的戒律；他借鉴了王宪之密集而井然有序的外笔，又能将其写出来，通过交错、倾斜的夸张对比，呼应、点画、怪异，达到变化而平衡的艺术效果。所以，傅山后人说：王羲之《兰亭序》之美在于行有正字，王爵思隶书之美在于草有正字。
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